Obituario

Concepción Company Company, Aurelio González Pérez, Lillian von der Walde Moheno

3

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In memoriam

Axayácatl Campos García Rojas, Daniel Gutiérrez Trápaga

4-5

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Agradecimientos

Medievalia Editores

6

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Preámbulo

Axayácatl Campos García Rojas, Daniel Gutiérrez Trápaga

7-8

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Introducción

Alan Deyermond

9-16

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El índice de las obras latinas de Petrarca como una fuente de la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

17-23

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El libro de texto mal empleado: Andreas Capellanus y la escena inicial de la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

24-26

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Hilado-cordón-cadena: equivalencia simbólica en la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

27-32

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“¡Muerto soy! ¡Confesión!”: <i>Celestina</i> y el arrepentimiento a última hora

Alan Deyermond

33-38

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Divisiones socio-económicas, nexos sexuales: la sociedad de <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

39-44

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“El que quiere comer el ave”: Melibea como artículo de consumo

Alan Deyermond

45-52

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La inversión perdida de Pleberio: la perspectiva mundana de la <i>Celestina</i>, acto 21

Alan Deyermond

53-59

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Las sociedades femeninas en la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

60-73

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Hacia una lectura feminista de la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

74-85

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La <i>Celestina</i> como cancionero

Alan Deyermond

86-95

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¿Cuántas hermanas tenía Celestina? Las funciones de los personajes invisibles

Alan Deyermond

96-104

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Motivación sencilla y motivación doble en la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

105-111

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Lectores en, lectores de, la <i>Celestina</i>

Alan Deyermond

112-129

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Fernando de Rojas de 1499 a 1502: ¿cristiano nuevo?

Alan Deyermond

130-141

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El imaginario de la <i>Tragicomedia</i>

Alan Deyermond

142-157

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Bibliografía

Alan Deyermond

158-176

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