París-Buenos Aires (y viceversa). Algunos comentarios a la edición de la correspondencia cruzada entre Alejandra Pizarnik y André Pieyre de Mandiargues

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Publicado: ene 22, 2024
DOI: https://doi.org/10.19130/iifl.anec.2024.1/00X21S01WO36
Palabras clave:
Alejandra Pizarnik André Pieyre de Mandiargues correspondencia de escritores manuscritos epistolario

Contenido principal del artículo

Mariana Di Ció
Université Sorbonne Nouvelle
https://orcid.org/0009-0005-6324-9596

Resumen

Uno de los principales desafíos al editar epistolarios cruzados reside en el dispar interés o conocimiento que el lector puede tener acerca de uno de los corresponsales. Compuesta por casi un centenar de documentos inéditos en francés, la correspondencia entre Alejandra Pizarnik y André Pieyre de Mandiargues (Correspondance Paris-Buenos Aires, 1961-1972) no es una excepción a esta regla. Partiendo de la materialidad misma de los manuscritos y de sus condiciones de producción y conservación, explicitaré y justificaré en las líneas que siguen algunas de las decisiones editoriales tomadas al fijar y presentar el texto, atendiendo tanto a aspectos lingüísticos como metodológicos, pero también al paradójico contexto editorial en el que fueron publicadas estas cartas.

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Cómo citar
Di Ció, M. . (2024). París-Buenos Aires (y viceversa). Algunos comentarios a la edición de la correspondencia cruzada entre Alejandra Pizarnik y André Pieyre de Mandiargues. (an)ecdótica, 8(1), 99-110. https://doi.org/10.19130/iifl.anec.2024.1/00X21S01WO36
Número
Vol. 8 Núm. 1 (2024)
Sección
Notas
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Biografía del autor/a

Mariana Di Ció, Université Sorbonne Nouvelle

Doctora en Estudios Hispánicos por la Universidad de París 8, y profesora titular (Maître de conférences) de Literatura Latinoamericana en la Universidad Sorbonne-Nouvelle. Trabaja principalmente sobre poesía latinoamericana contemporánea y génesis de escritura. Ha publicado Une calligraphie des ombres. Les manuscrits d’Alejandra Pizarnik (Presses Universitaires de Vincennes, 2014) y editado la correspondencia en francés entre Pizarnik y André Pieyre de Mandiargues (Correspondance
Paris-Buenos Aires 1961-1972, París, Ypsilon, 2018); en colaboración con Daniel Balderston, ha realizado una edición anotada y comentada de una conferencia inédita de Borges sobre Flaubert (“La obra de Flaubert”, en Ensayos, Borges Center, 2019). Formó parte del equipo que editó los papeles de trabajo de Juan José Saer (Borradores inéditos, 4 tomos, Seix Barral), y estudió los manuscritos de El paraíso está vacío de Raúl Zurita para la colección Archivos. También ha publicado una introducción a César Vallejo (Dossier espagnol 2018, Paris, Atlande, 2018) y artículos sobre Sergio Raimondi, Daniel García Helder, Arnaldo Calveyra, Héctor Viel Temperley, Susana Thénon y Mirtha Dermisache, entre otros.

Citas

Di Ció, Mariana. Une calligraphie des ombres. Les manuscrits d’Alejandra Pizarnik. Saint-Denis: Presses Universitaires de Vincennes, 2014 (Manuscrits Modernes).

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